-Arrepientete(Barreto)con oliver pineda

chino baila con liz y oliver con china,luego oliver con liz y la gira caleta,bkn video y cancion

la primera ves k escuche el tema,fue en youtube en un baile social de oliver pineda con china y luego con liz,,,excelente.lounico malo es k no estoy seguro del nombre real del tema,es arrepientete o devocion??
mira la letra
ARREPIENTETE
te as creido
que eres la roca
Con tus laminos de acero
Porque sabes que te quiero
Y que tu andar me provoca

Pero son tanta las cosas
Que te imaginas de mi
Por eso yo estoy aqui
en un estado insistente
Y diciendote arrepientete
Pa que te pongas en mi

Yo vi un niñito nacer
Con un ------ en la frente
La culpa de los mayores
La pagan los inocentes,arrepientete

De que le sirve a un -------
Descubrir un manantiar
Otra tiene que llegar
A lo profundo del suelo, arrepientete

Coro
(Arrepientete, arrepientete)
ruegale a los santos de tu devocion
Que yo no te agarre en un callejon
de que le sirve a un posero descubrir un manantial
total tiene que llegar a lo profundo del suelo
oye! te digo mulata,oye te lo digo otra ves
arrepientete,arrepientete mujer...
piano
vientos
arree,,,arree,,,arree,,,arre,arre
descarga timbales de orestes vilato

arrepientete n veces
bajan las revoluciones
stop,,,
siguen
Arrepientete tu ve
no me vengas con cuentos,
no me vengas con paketes k yo la conosco a uds,,ami no me vengas con paketitos,,,
etc,etc.
1-enseña paso en ny,la,,y puerto rican style
2-lesson
3- se abre de patas
4- con emely social dance
5- con liz y vasos de colores
8- social dance en UK Salsa Congress 2004
9- oliver y luda ,la pelota

-frankie martinez :no critiques y ahora si

con la cancion no critiques,,,

con "ahora si" de barreto

-juan matos y ellas

1-lluvia con nieve,,,,shine solitario
2-con nanci,(matrix de gris)
3-3
4-4

-the tango lesson

1- en el teatro
2-en restorant vacio http://taxidancer.blogspot.com
3-3 contra una mmmm
4-libertango ...pro
5-*shall we dance?con la pankesiana de la jenniffer lopez
6-*julio y corina

-Don Ruben Gonzalez

-junto a cachao y el de los tamborcitos(je).This was taken from Later with Jools Holland around 1996, a few years before Buena Vista Social Club blew up on the world stage. This was Ruben's first time in the UK

-piano solo


http://www.youtube.com/watch?v=jUSpg_ZvPZc pasos

-silencio: ferrer y portuondo

-solito,en su ultimo concierto en Chicago,poco antes de fallecer.
Video tomado y editado por Casey Mitchell

-con omara portuondo
lee la letra de esta cancion llamada"silencio"DUERMEN EN MI JARDIN
LOS NARDOS Y LAS ROZAS,
LAS BLANCAS AZUCENAS.
MI ALMA MUY TRISTE Y PERSAROSA
A LAS FLORES QUIERE OCULTAR
SU AMARGO DOLOR.
YO NO QUIERO QUE LAS FLORES SEPAN
LOS TORMENTOS QUE ME DA LA VIDA
SI SUPIERAN LO QUE ESTOY SUFRIENDO
POR MIS PENAS,
LLORARIAN, TAMBIEN.
SILENCIO QUE ESTAN DURMIENDO
LOS NARDOS Y LAS AZUCENAS.
NO QUIERO QUE SEPAN MIS PENAS.
PORQUE SI ME VEN LLARANDO, MORIRAN.

-dance social

A clip from imambo.tv of Adolfo dancing with Amaryllis to Merecumbe


Ana of Masacote http://www.MasacoteEntertainment.com and Jareau of Imambo.tv dancing at the NY Congress 05.
Video courtesy of www.SalsaSuave.com.au (more)

-shine o pasos libres

http://www.youtube.com/watch?v=bst3XlW4wU4 campeon de shine

-Giovanni Hidalgo,Anthony Carillo,Tito Degracia

http://www.youtube.com/watch?v=XvxnYnfZsWI hidalgo,carrillo,desgracia

http://www.youtube.com/watch?v=SL0eON53N-o tributo a barreto un 07 oct 2006

-mi primer mojito

-alvaro ONpro,dandole un cuba al lalo hasta por las orejas,(cuaTO ojos, segun la wale)
-lalo ONchidory,con mojito en mano,y pulsera de la magia del 3+2,,,,regalo pa wale.
-ONjuan ,unico serio(era pa disimular el mojito y caipirinha),
-faby con ONpajitas......y kon la bokita lista,,jauajauajaua
-cristian ONopen......bo chachai...listo pa la felacion..jajaja
- y la bita ivana todavia en pose de perreo ,,,cortala po cabraaaaa(el cristian en todo caso ta re feliz en la foto,,,,)
*de atras pa elante como el elefante: compañero de wal-wal?-alvaro con manos en panke,,,de wal?-amiga de wal-lalo-amiga de wal2-yo-bita-kisas mas gente

...viste k no bailamos tan pegados....o no ?

pd; gracias bita por las fotos,pero igual espero las tuyas...pa reirme un rato,,ya???

-Osbanis with Farita...y los van van

1 -Osbanis and Rafael with Farita -social dancing cuban salsa
Osbanis,one of the UK's best cuban teachers and dancers is filmed social dancing, watch out for Rafael's cameo. Check out osbanis.com ,for more of the same


2 - los van van : chapenado


3 - agua


4 -por que tu no te enamoras de mi (why don't you love me)

-New Arrival.Tito Puente. Latin Jazz. 2000

Version de Hilton Ruiz. Las congas de Giovanni Hidalgo, la flauta de Valentín, el piano del propio Ruiz y el saxo de Mario Rivera se conjuran para dar, sin haberlo deseado, un último homenaje a Tito Puente que por enésima vez se luce en los timbales y hace una de sus escasas apariciones con el vibráfono.
Tito Puente: timbales, vibráfono
Hilton Ruiz: piano
Giovanni Hidalgo: congas
Mario Rivera: saxo tenor
Dave Valentín: flauta
Joe Santiago: bajo
Uploaded by Billy Colonia
.....gracias billy colonia

-Francisco Vazquez...

-Francisco Vazquez & Monica Gonzalez in Hamburg/2004 ,,,mas o menos


-Francisco Vasquez & Ruby Karen dancing at Just Dance Ballroom Studio.
Info links for Francisco,Ruby & Just Dance:
http://www.rumberos.com/
http://www.rubykaren.com/
http://www.justdanceballroom.com/


Funky Cha Cha Cha (pt. 1)This clip of some very unique Cha Cha Cha dancing was taken during the 2004 West Coast Salsa Congress in Los Angeles, California. The male dancer is Francisco Vazquez, who is a well-known Salsa dancer and one of the founders of the dance group "Los Rumberos." The female dancer is Iriyali Herrarte, who is also an excellent dancer based in the Los Angeles area and known for her unique style. Iri has performed with "The Edwin Rivera Project."
The song to which they are dancing is called "Tito on Timbales" by Tito Puente. Nice heavy percussion!


2da parte,con un vacunazo al final.....

-Festival Jazz Plaza 2006

Chucho Valdes, Pancho Amat, Barbaro Torres, El Fino, Yaroldi Abreu y el Peje interpretan Son de la loma

-soneros de bailadores

Pete "El Conde" Rodriguez junto a Cheo Feliciano. Con el Maestro Tito Puente en timbales, Giovanni Hidalgo en conga, and Luis "Perico" Ortiz en trompeta. El solo de conga es goddddddd....

-rodolfo navarrete

-Sandy Ramos & Rodolfo Navarrete.Sandy Ramos de tropical gem y Rodolfo Navarrete southamerican founder. en el congreso "uruguay Baila Salsa 2007"


-Alyra Lenox & Rodolfo Navarrete...pixeleado pero weno.Alyra Lenox de tropical gem dance company en un baile social del congreso "uruguay baila salsa 2007" junto a Rodolfo Navarrete de chile "southamerican style founder"



el wueon,,bailo con la ortiz,,,,,jajajaja.Nancy Ortiz de New York en su visita a valparaiso chile, junto a Rodolfo Navarrete southamerican style founder en un baile social en pub "el tablon"

fin de semana del 8 de abril

-lalo y juan,poseros,vino y no me trajo el tema k me prometio,en fin,un gran bailaoor,entusiasta,y wenas pilas,parecia un cocainomako,,pero no lo era,por k en el cumple de la wale,igual se kedo dormido,jajja

-nuestros besos?,lindos,tiernos,apasionados,antes con mucho cariño...ahora con un te kiero

-abrasaditos ,,,,mas rica mi negra,,,tqm.

-Pegate de ricky martin(plena)

ricky martin:pegate
**pegate en Buenos Aires marzo 2007
Le lo lai, ay le lo le lo
yo vengo con cosa
buena para mi pueblo
traigo amor,
traigo ese suero
que alegra los
corazones del mundo entero
pal dolor, pal mal de amores
nada como el repique de mis tambores
que mire hacia la
calle dejando atrás los problemas
que como decía
mi madre bailando todo se arregla

pégate un poco más
te llaman los tambores
olvida los temores,
que el tiempo se nos va, mujer
pégate un poco más
y mueve esas caderas
mamita cosa buena,
que a mí me pone mal

Mueve tus caderas muchacha morena
bailame ese ritmo con sabor a pena
y baila pasadita,
pasame el chonea
para que te olvides
de todas tus penas
y esta noche quiero más,
esta noche quiero
fiesta yeh yeh
hoy no habrá mal
que por bien no venga
unamos los corazónes,
hoy todos somos multicolores

pégate un poco más
te llaman los tambores
olvida los temores,
que el tiempo se nos va,
mujer
pégate un poco más
y mueve esas caderas
mamita cosa buena,
que a mí me pone mal

Ay Dios!!!

Y que venga el coro
(que venga)
con todo el amor
(que venga)
para nuestros niños
(que venga)
que venga la paz
(que venga)
y que vengan todos
( que venga)
a bailar mi pena
(que venga)
bien pegadito
(que venga)
con mucho cariñito
(que venga)

Y que vengan ríos de bondad
a todos los pueblos de la Tierra
que no nos podemos olvidar
que el amor puro libera
y la mentira envenena
que como decia mi madre,
bailando todo se arregla

pégate un poco más
te llaman los tambores
olvida los temores,
que el tiempo se nos va,
mujer
pégate un poco más
y mueve esas caderas
mamita cosa buena,
que a mí me pone mal

traigo el suero
para mi pueblo
ay si!!!
cosa buena
para quien quiera
la noche entera
**mas plena:
1 Bombaya plena puertorriqueña comparsa en Terracampestre,en un casamiento,con novios bailando.
2 Plena Puertoriqueña con victor emanuelli 9:35 min

-Mi asignatura pendiente

RICKY MARTIN LYRICS: "Asignatura Pendiente"
Tengo millas de vuelo para ir a Pluton
Tengo un club de fans en la Luna
Una casa gigante que veo desde un avion
Y en los ojos de algunos fortuna

Un ejercito de alcahuetes
Una foto con Bush
Una suite en el Waldorf
Y mas autos que amigos

Tengo ganas de no tener ganas
Tengo un par de mascotas que no saben quien soy
Y entre tanto que tengo
No encuentro razon suficiente pa' olvidarme de ti

De tu mano pequeña diciéndome adiós
Esa tarde de lluvia en San Juan
Con los besos que llevo conmigo
Que son solo tuyos y nunca te di
Por andar ocupado en el cielo
Me olvide que en el suelo se vive mejor
Mi boricua, mi india, mi amor,
Mi asignatura pendiente...

Mi boricua, mi india, mi amor,
Mi asignatura pendiente...

Tengo tres oficinas y un piso en New York
Y el rey Midas trabaja conmigo
Tengo varias razones para tener razon
De que no hay peor razon que el olvido

Si contacto al niño que fui
Tengo ganas de anclar
Y otras tantas de huir
A algún sitio perdido

Tengo ganas de no tener ganas
De comprarme un boleto de regreso al ayer
Y entre tanto que tengo
No encuentro razon suficiente pa' olvidarme de ti

De tu mano pequeña diciéndome adiós
Esa tarde de lluvia en San Juan
Con los besos que llevo conmigo
Que son solo tuyos y nunca te di
Por andar ocupado en el cielo
Me olvide que en el suelo se vive mejor
Mi boricua, mi india, mi amor,
Mi asignatura pendiente...

Mi boricua, mi india, mi amor,
Mi asignatura pendiente...

-Ella y el..el gringo y la cubana

Ricardo Arjona:Ella Y El
Ella es de La Habana, el de Nueva York
Ella baila tropicana, a el le gusta el rock
Ella vende besos en un burdel
Mientras el se gradua en U.C.L.A.

Ella es medio Marxista, el es Republicano
Ella quiere ser artista, el odia a los Cubanos
El cree en la Estatua de la Libertad
Y ella en su vieja Habana de la Soledad

El ha comido hamburguesas
Ella moros con cristianos
El, el champagne con sus fresas
Ella un mojito Cubano
Ella se fue de gira a Yucatan
Y el de vacaciones al mismo lugar

Mulata hasta los pies, el rubio como el sol
Ella no habla Ingles y el menos Español
El fue a tomar un trago sin sospechar
Que iba a encontrar el amor en aquel lugar

Lo que las ideologias dividen al hombre
El amor con sus hilos los une en su nombre

Ella mueve su cintura al ritmo de un tan tan
Y el se va divorciando del Tio Sam
El se refugia en su piel... la quiere para el
Y ella se va olvidando de Fidel
Que sabian Lenin y Lincoln del amor
Que saben Fidel y Clinton del amor

Ella se sienta en su mesa, el tiembla de la emocion
Ella se llama Teresa y el se llama John
Ella dice hola chico, el contesta hello
A ella no le para el pico, el dice speak slow
El se guardo su bandera, ella olvido los conflictos
El encontro la manera de que el amor salga invicto
La tomo de la mano y se la llevo
El Yanqui de la Cubana se enamoro

Lo que las ideologias dividen al hombre
El amor con sus hilos los une en su nombre

Ella mueve su cintura al ritmo de un tan tan
Y el se va divorciando del Tio Sam
El se refugia en su piel... la quiere para el
Y ella se va olvidando de Fidel
Que sabian Lenin y Lincoln del amor
Que saben Fidel y Clinton del amor

Ahora viven en Paris
Buscaron tierra neutral
Ella logro ser actriz, el es un tipo normal
Caminan de la mano, calle Campos Eliseos
Como quien se burla del planeta y sus vicios

-latinjazz

TROPIJAZZ
Cuba influencio a america y esta a la isla...Si bien elementos latinos estuvieron ligados con el jazz desde su prehistoria, como en algunos rags de Scott Joplin y de Neil Moret a principios de siglo, y posteriormente a través de los ritmos de la habanera en obras como el conocido St. Louis Blues, de William C. Handy, o el New Orleans Joys, del legendario Jelly Roll Morton, en la época de las grandes bandas el trombonista puertorriqueño Juan Tizol (1900-1984) fue quien mamó un camino importante. Este músico, miembro de la famosa orquesta de Duke Ellington, compuso y grabó con la banda Caravana en 1937 y con la Conga Brava en 1940, poniendo de manifiesto sus raíces. Desde entonces, una especie de mutuo intercambio se produjo entre determinados músicos de la isla, que trataron de enriquecer sus repertorios de música bailable para evadir un trabajo rutinario y agregar a la riqueza rítmica principios y recursos jazzísticos que les permitieran desarrollar ideas creativas en el contexto caribeño o afrolatino. Si bien el timbalista, vibrafónista, pianista, saxo alto y director orquestal Tito Puente es oriundo de Nueva York (sus ancestros provienen de Puerto Rico), es un paradigma del jazz latino.
(Dizzie Gillespie)
Hace poco tiempo cumplió sus bodas de oro con la música y el sello Concord Picante editó el CD Special Delivery, donde incluye temas de Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Cerry Mulligan y Horace Silver y otros grandes del jazz. Considerado virtualmente como uno de los líderes de la movida, también salió un trabajo en colaboración con la vocalista India y la Orquesta de Count Basie y dos volúmenes de los TropiJazz All Stars, un excelente ejemplo de una jam-session tropical con Fluente en timbales y percusión, Eddie, Palmieri (piano), Dave Valentin (flauta), Giovani Hidalgo (congas & percusión), Hilton Ruiz (piano), Humberto, Ramírez (trompeta), Charlie Sepúlveda (trompeta), J. P.Torres (trombón), Johnny Almendra (percusión), John Benítez (bajo). Horacio "El Negro" Hernandez (batería), Richie Flores (canto & percusión) y Jillian (canto). Los invitados especiales de selección son David Sánchez (saxo tenor) y Michel Camilo (percusión). Como muestra del ambiente y el espíritu de la grabación, vale mencionar Rumba de cajón, donde los solistas se pueden explayar en sus quince minutos de duración. (Dave Valentin)
Ya es conocida la opinión de Puente respecto de la denominación de "salsa" para su música. En más de una oportunidad el percusionista aseguró que la única salsa que conocía era la de tomate: prefería eludir ese rótulo y ubicarse en el sendero de Machito (Frank Grillo), el vocalista y conductor de la banda afrocubana que marcó un hito con sus innovaciones a principios de la década del 40. Muchos le dieron el nombre de Cubop a la música de Grillo. Machito and his Afrocubans, de] sello Palladium, registrado en 1941, es un excelente documento para adentrarse en su estilo.

Otras novedades que clarifican el panorama musical latino y sincopado son los compactos del guitarrista y bajista Pedro Guzmán y su Cuatro Rumbero; Electroduro, del tecladista Charlie Palmieri; y Canciones de amor, una serie de boleros que surgen de la trompeta del joven Humberto Ramírez. A propósito, es sabido que el índice dé popularidad y de audiencia de las radiodifusoras está marcado por la sintonía de los taxistas, y es casi una constante en San Juan que el dial esté clavado en la FM 93 Salsa! En esta emisora pueden alternar secuencias con temas de las orquestas La Sonora Ponceña, Rafael Cortijo e Ismael Rivera, con las del percusionista Ray Barreto y sus grupos, y del notable pianista Hilton Ruiz homenajeando a Charlie Parker o a John Coltrane, manteniéndose fiel a la línea estética de tropijazz.
(Chucho Valdes)
Para no apartarse de su esencia danzante, en el salón de baile del Marriot Hotel Condado programó el jueves 21 pasado un Festival de Jazz Tropical que tuvo como figuras estelares al percusionista Giovanni Hidalgo y al saxofonista y flautista local David Sánchez, de destacada labor en el reciente CD Habana. Pero aunque en primera impresión el jazz latino pareciera estar en auge, el comentarista Elmer González, colaborador del Latin Beat Magazine, opina: "La producción de discos de jazz latino ha bajado considerablemente durante 1997, en comparación con los pasados tres años. ¿Cuál es la razón? Aún no lo sé, pero hay ciertos hechos que son innegables. La industria disquera tiende a grabar sólo lo que puede ser bien vendido. Género, artista o estilo que no se vende bien, simplemente no se graba. Ese es su negocio. La radio es la mejor aliada de las disqueras para promocionar y vender el producto. Sin embargo, por razones de índole económica, es muy difícil incluir discos de jazz latino en la programación regular de las emisoras especializadas de mayor audiencia. Hasta el año pasado el número de producciones de jazz latino creaba la ilusión de que había un grupo de seguidores lo suficientemente grande en términos numéricos, para propiciar nuevas grabaciones. Aparentemente, la cosa no ha sido como se esperaba. Muchos discos permanecen en los estantes de las tiendas". Analista y conocedor de su medio, González prosigue con su evaluación preguntándose: "¿Acaso se grabaron en un momento dado más discos de los que podía absorber el mercado? ¿Acaso se están cansando los seguidores del jazz latino de lo que se está produciendo? ¿Existe alguna relación entre la calidad musical de los discos y la aparente disminución en la venta? ¿Estamos en el ocaso de un boom que fue motivado por un espejismo? ¿Será que el público se está interesando en otras corrientes, tales como la música cubana contemporánea, que cada día gana más adeptos?. La cuestión parece trascender las fronteras isleñas y de alguna manera es comparable con una situación semejante que se vivió en la Argentina hace alrededor de un cuarto de siglo, cuando proliferaron ediciones de solistas y grupos jazzeros para después entrar en un largo período de vacas flacas.

(Arturo Sandoval)
En cuanto a los clubes de jazz para poder escuchar a músicos vivo hay que trasladarse a Ponce, en el sur de Puerto Rico. Los viernes, en el Café El Zaguán -cerca del monumento que el pueblo local le ofreció a Cristóbal Colón en el Viejo San Juan- el saxofonista alto Diego Morifila interpreta composiciones estándar y sones latinos. En varios hoteles puede bailarse, de jueves a domingos, con diversos grupos salseros que arman su repertorio tanto con un arreglo del tango Nieblas del Riachuelo, como por el clásico Volando a casa, de Benny Goodman y Lionel Hamplton.

Es difícil encontrar una acepción muy clara para el termino “salsa”. En general, puede ser definida como el encuentro que se produjo entre las músicas originales de Cuba y Puerto Rico con las big bands del jazz en los barrios latinos de Nueva York, que con el tiempo, esta era global se encargó de internacionalizar, aunque sin perder el sabor original que contienen el mambo, la rumba, el son, etc. De acuerdo con las ganas y las facultades e inquietudes de los miembros de un grupo, las fronteras entre la salsa y el jazz latino bien pueden desdibujarse para estremecerse con el fraseo caliente de un saxo o de una trompeta sobre un arrebatado ritmo.

Una pequeña historia del LatinJazz
José Antonio Aguirregómezcorta G.
(Tomado de www.analitica.com)
Es totalmente indiscutible que el Jazz es la manifestación afroamericana por excelencia, de igual manera se nombra a la Salsa – derivación directa del Son, del Montuno y de los diferentes tipos de Rumba cubana – como el fruto musical de mayor importancia del Caribe hispano parlante; asimismo se expresa entonces en ocasiones que el Latinjazz es una conjugación de ambos elementos debido a que poseen la misma raíz: el continente africano y los esclavos que trajeron al Nuevo Mundo.

La primera vez que los africanos llegaron a América fue en 1.518. debido a las peticiones reiteradas del famoso Fray Bartolomé de las Casas (el llamado apóstol de los indios). El Rey de España escuchó sus rogativas a favor de los pobladores autóctonos de América y aprobó entonces la comercialización de los negros africanos. Este desgraciado comercio fue realizado por mercaderes genoveses, quienes los compraban en Lisboa, a razón de una tasa de 4.000 esclavos anuales. Fue entonces cuando el primer cargamento humano llegó a Cuba, siendo desembarcados en condiciones infrahumanas unos cientos de hombres y mujeres procedentes de Guinea y Costa de Oro, actual República de Ghana.

Cien años después, en 1.619 llegó a al Puerto de Jamestown, una nave de procedencia holandesa – hoy Estado de Virginia – con el primer contingente humano a Norteamérica. La población africana fue divida en tres bloques, una trasladada a lo que es hoy Estados Unidos; la segunda a Centro América y el Caribe; y la tercera en su gran mayoría a lo que hoy es el Brasil.
Estas personas pertenecían a diferentes tribus – principalmente yorubas, mandingas, dingas, wambesis - hablaban distintos idiomas, y poseían diversas culturas musicales, las cuales se entremezclaron entre sí, con las autóctonas, y también con la nueva de sus "amos"; dando origen a una vertiente musical espectacular que hoy se disfruta en el mundo entero.
El sincretismo musical que originó al Latinjazz sucedió en New York. Esta cosmopolita ciudad es el centro mundial cultural más vasto del mundo, allí se originó el Jazz moderno – aunque su nacimiento fue indiscutiblemente en la ciudad de New Orleans, Estado de Louisana – y la Salsa actual; las cuales se "casaron" gracias al gran músico cubano Mario Bauzá, quien había emigrado a Estados Unidos hacia 1.920.

El nacimiento del Latinjazz fue casi un accidente. En el año 1.943, estando Mario Bauzá en una presentación con la Orquesta de Frank Grillo "Machito", terminaron de tocar un tema, y mientras los músicos de la banda buscaban la partitura de la próxima pieza, el pianista Luis Orestes Varona y el bajista Julio Andino comenzaron a tocar unas notas musicales improvisadas, con la finalidad de que el público continuara bailando en la pista. El resto de la base percusiva, entre ellos los míticos Ubaldo Nieto y Francisco Aguabella, les siguieron el compás. Posteriormente los metales hicieron lo suyo.
Al día siguiente, durante el ensayo, Bauzá solicitó a Orestes y a Julio que repitieran las notas que habían interpretado el día anterior, y a medida que la percusión se integraba, el resto de los músicos recibía instrucciones verbales sobre lo que debían interpretar. Al culminar con la pieza, la orquesta había desarrollado un arreglo con ingredientes latinos y jazzísticos. Esta pieza es considerada uno de los dos himnos del Latinjazz, la cual lleva por nombre Tanga, cuya traducción del lenguaje Yoruba significa marihuana.
Bauzá sugiere entonces la incorporación de músicos norteamericanos, entre ellos Eddie Bert, trombonista; Doc Cheatham, trompetista; e inclusive uno de los más grandes genios del Jazz, Charlie Parker en el Alto sax. Igualmente se incluyeron arreglistas asociados al género y dispuestos a participar en el matrimonio musical del Jazz y lo Latino. Posteriormente se asumió el formato clásico del Big Band a lo Glenn Miller, Duke Ellington, Count Basie, Jimmy Lunceford, excepto por dos cosas:
*La exclusión de la batería, incluyendo en su reemplazo los timbales, las congas, el bongó, la campana y las maracas; brindando todo su sabor caribeño
*El "Shufle" es sustituido por la síncopa latina, la cual se rige por la clave. El "Shufle" es ritmo básico del Swing.
Otro hecho significativo dentro de la historia del Latinjazz fue la aparición en el ambiente musical newyorkino del legendario conguero cubano Luciano "Chano" Pozo. Chano llegó a New York invitado por el cantante Miguelito Valdéz hacia 1.946. Después de trabajar con varias bandas latinas de poco renombre, Mario Bauzá le dijo que un amigo suyo estaba por formar una nueva banda y que quería un percusionista que conociera de ritmos cubanos. Ese amigo era Dizzy Gillespie. Al llegar Mario y Chano a la casa de Dizzy, Bauzá le dijo a éste: "Tengo un muchacho para ti, pero no habla inglés". "No importa" respondió Gillespie: "dejémosle que toque" Y cuando lo hizo fue contratado de inmediato.
El 29 de septiembre de 1.947, tras algunos conciertos en lugares pequeños, se hizo la presentación en sociedad de la nueva orquesta de Dizzy Gillespie. El escenario fue el Carnegie Hall, la famosa sala de conciertos situada en la esquina de la Séptima Avenida y la calle 57 Oeste. Chano Pozo fue el héroe de la noche con un espectacular show, en cual combinó sus toques de percusión con bailes rápidos en los momentos en que la orquesta mantenía el ritmo cubano. Esta pieza memorable fue Cubana Be, Cubana Bop.
A parte de esto, interpretó varios cantos afrocubanos en el lenguaje Yoruba, en honor a los Santos de la religión Lucumí, los cuales estremecieron a toda la audiencia. Gillespie, posteriormente expresó: "Yo no hablo castellano, y él no habla inglés; pero los dos hablamos africano". Chano y Gillespie son los compositores del otro himno del Latinjazz, Manteca; la cual ha sido versionada en una enorme cantidad de ocasiones.
Otro acontecimiento importante fue la aparición del Palladium, ubicado en el corazón de Manhathan, en la calle 53 y Broadway, a 200 metros del Radio City Music Hall, y a 300 del Carnegie Hall; y propiedad de Maxwell Hyman. El Palladium estaba sentenciado a la quiebra cuando llegó el administrador James Moore, quien inició la organización de las llamadas "Noches latinas", en la denominada sala "Blen Blen Club". Estos bailes latinos comenzaron hacia finales de 1.947 con al orquesta de Machito.
A mediados de 1.948, el Palladium estaba incapacitado de albergar a todo el público que deseaba entrar. Esto originó que todo el local se transformara en club latino, haciendo su aparición dos de los más grandes exponentes de la música caribeña de cualquier época: Los dos Titos: Rodríguez y Puente, quienes habían comenzado su carrera en la orquesta de José Curbelo.
Ernesto Javier Puente tenía 28 años para entonces, y había nacido en el East Harlem de New York, hijo de inmigrantes ponceños, quienes llegaron a la Gran Manzana cuando Tito tenía 4 meses de gestación. Pedro Pablo Rodríguez, de 28 años también, era oriundo de Santurce, Puerto Rico. El primero era vibrafonista y percusionista graduado en la prestigiosa Julliard School of Music of New York City; el segundo era cantante, con un extraordinario sentido del ritmo al momento de cantar guarachas y boleros, teniendo a su vez ciertos conocimientos de percusión. Al dejar la banda de Curbelo, Tito Puente organiza sus Picadilly Boys, y Tito Rodríguez sus Mambo Devils; pero al llegar al Palladium, ambos hacen nombrar sus orquestas por sus nombres.
En la década del 60, desaparece el Palladium, hace su entrada triunfal el Rock, y salvo excepciones de Cal Tjader, Mongo Santamaría y el propio Tito Puente; el Latinjazz al igual que el Jazz cae en cierto olvido.
Hacia el año 1.978, es cuando se puede decir que reaparece el Latinjazz, repotenciado esta vez por la superbanda cubana Irakere, quienes comenzaron a demostrar al mundo que Cuba es la cuna del ritmo en el Caribe. Esta impresionante orquesta, dirigida por Jesús "Chucho" Valdéz, hijo del memorable pianista de la Casino de la Playa Bebo Valdéz, sigue siendo un paradigma inigualable dentro de la música afrocari-beña.
Nacida en 1.972 de una división de la Orquesta Cubana de Música Moderna, desde el principio, Irakere, se dio a conocer por la potencia, calidad, genialidad y personalidad de todos sus integrantes. De esta banda han salido famosos solistas como Paquito D’Rivera, Arturo Sandoval, José Luis Cortéz "El Tosco", José Miguel Crego "El Greco" Carlos "Angá" Díaz, los espectaculares "Reyes de la Timba" NG La Banda y últimamente Havana Emsemble.
De igual manera, Tito Puente, en el año 1.984 grabó el disco "On Broadway" siendo su primera grabación donde interpretó únicamente Latinjazz, ganando el Grammy al "Mejor Album Latino" de ese año.
En el devenir de los años, el Latinjazz a asumido su rol como una de las principales manifestaciones del Jazz en el mundo, enriqueciéndose con la llegada de connotados salseros a su género. Grabaciones recientes de Eddie Palmieri, Ray Barretto, Francisco "Papo" Lucca bajo el nuevo Sello Disquero Tropijazz, han dado un enorme impulso a esta música.
En Venezuela, en los últimos años se ha cultivado excelentemente este género, por músicos como Alberto Naranjo, Andy Durán, Víctor Cuica, Frank Hernández, entre otros.
De igual manera, la aparición de nuevos excelentes músicos han inyectado nueva vitalidad al Latinjazz, como los cubanos Juan Pablo Torres (trombonista) y Jesús Alemañy (trompetista); los puertorriqueños Giovanni Hidalgo (percusionista), David Sánchez (saxofones alto y tenor) y Humberto Ramírez (trompetista); los newyorkinos Charlie Sepúlveda (trompetista), Hilton Ruiz (pianista) y David Valentín (flautista), el dominicano Michel Camilo (pianista), el panameño Danilo Pérez (pianista) y los venezolanos Eduardo "Ed" Calle (saxofones alto y tenor), Orlando Poleo (percusionista), Alfredo Naranjo (vibrafonista) y Rodolfo Reyes (saxofones tenor y barítono) con su orquesta "Salsa Jazz Band".

Estos y otros muchos excelentes interpretes han hecho que el Latinjazz sea uno de los género más escuchados en el mundo del jazz